1697年，52岁的高士奇随康熙御驾亲征噶尔丹。这一年，名满京城禹之鼎刚满50岁，他绘了一幅《高士奇归马图》，题跋的第一句写到  “雪山归马图” 。第二年，高士奇以养母乞归，随后渐渐远离京城，在籍赋闲，同一年，与金农同岁的黄慎刚满11岁，汪士慎12岁。

▲金农自画像

1762年，75岁的金农画了一张《牵马图》，题跋云：“龙池三浴岁骎骎，空抱驰驱报主心。牵向朱门问高价，何人一顾值千金。七十五叟杭郡金农画诗书。” 这是已知最晚题跋中有 “画诗书” 联署的作品。一生布衣，历经康熙、雍正、乾隆三朝，自封“三朝老民”闲号的老人，第二年在扬州走到人生尽头，享年76岁。在生命的最后时光陪伴他的是学生罗聘，料理完师傅后事后，心情沉重的罗聘北上进京卖画。而晚年双目失明的汪士慎已在3年前去世了。也在同一年4月，70岁的郑板桥在扬州见到来自潍县好友郭抡升，他想起潍县，写下诗歌 “相思不尽又相思，潍水春光处处迟。隔岸桃花三十里，鸳鸯庙接柳郎祠。”这几年他时常在画作空白处盖上 “歌吹古扬州” 的闲章，两年后，郑板桥在老家江苏兴化去世，享年72岁。

▲郑板桥钤印“歌吹古扬州”

展览 “ 领异标新” 四字取自扬州画派纪念馆主展厅的一副对联 “ 删繁就简三秋树，领异标新二月花。” 海报中远去的牵马人出自金农之手，梅花出自汪士慎，前面的骑马人便是为禹之鼎于1697年画的高士奇。金农的《牵马图》与禹之鼎的《高士奇的归马图》放在同一个平面中寓意着离去与归来的不同人生际遇……

▲系列海报，以罗聘作品为内容，远处是金农《牵马图》

   色彩上：以扬州烟雨青为主色调，打造一种清雅素洁的空间气氛。

    ▲烟雨迷蒙的扬州瘦西湖

   ▲展览空间隔墙搭建。根据展览内容及篇章，更好把握展线节奏。

▲本次展览作品较多，空间陈设尽量退让。在不动声色间展现出空间层次，是本次空间设计的探讨方向。提及扬州必然联想园林，所以展陈上使用了一些园林设计的手法：“借景”“漏窗”“门框”，观展如游园。

   ▲展览形象墙的漏窗镜面反射出展厅景深。应策展人要求将石涛的《淮扬洁秋图》作品题跋放大上墙，配合导览能更为详细的为观众讲述发生在1705年的一些扬州往事。

▲以多层递进的门洞划分出更多的展示区域，每个阴角位都形成45度斜面，俯看平面展厅为八角式平面形态，斜面上为画家介绍或诗文著录，直展线为作品展示，空间层次丰富而图文展示清晰。

  ▲展厅过渡空间布置灯笼，动静结合。

   ▲每个分割的小展厅都由园林窗洞相连，既隔断又有所连接，观展者不知不觉间流连忘返。展厅使用浅青色，带出淡淡的扬州烟雨氛围。

   ▲部分造景的园林门洞

   ▲户外海报

展览画册、宣传品

   ▲展览画册及折页

   ▲配合公共教育活动的书签

▲配合公共教育活动的系列海报

▲文字款海报

▲石涛作品为背景的海报

幕后花絮