“何香凝与中国女子书画会”展览于2021年10月23日与观众见面。本文从视觉设计与展览设计的角度介绍关于展览设计的故事，并简要谈谈关于本次展览设计过程中的思考与探索。 “何香凝与中国女子书画会”以20世纪初成立于上海的中华女子书画会的部分成员，汇集相关名家的书画作品、文物、文献、立体地呈现这个女子绘画群体的多个侧面，通过这个群体反映出那个时代女子绘画的具体面貌。

主海报以何香凝绘制的虎哮为元素，配合背景的旭日初升，通过图像表现何香凝作为一位艺术家及革命先行者的多重身份。

空间规划：呼应“对照”的视觉概念

本次展览的策展思路从大纲出发，精选原作为原则，配合多重文献，从图片、视频、信札等形成点与线的观展体验。相较于艺术型的画展，本次展览更偏重阅读性、文献型展览。展览共展出了何香凝、郁风、顾飞、李秋君、陆小曼等12位民国女画家，对应的史料较多，为了契合主标识的对照概念，以作品为主线，组合文献形成一组组的小单元。画家照——画家简介——重要作品——文献资料（大量的报刊报道）——穿插名人的画评及话语录。

大量的文献资料对观众来说是个考验，如何缓解观众的阅读疲惫感，尽可能保持并延长观众在观展中的兴奋度是展线编排上的重要考虑点。因为展线较紧凑，空间中穿插了许多的半悬展柜，特意挑选出可供翻阅的画册平放在展柜上，观众视线就可以在立面和平面间穿插，偶尔的翻阅动作也是可以更好地调整观展节奏。画家展线的规划让观众能更专注于作品本身，使得观展体验更为宁静。高低对比、远近观照，以点为线，以点延伸阅读。

根据策展人的思路，我们以不同色调规划展厅，从中灰展厅到薄荷绿的过渡，由庄重的中灰到清新的渐进，让观众在空间上不知不觉有了一种潜在的视觉转换，同时也跟着策展内容渐进。

第一展厅：以中灰色作为展厅色调，主形象以何香凝的哮虎设计为立体造型，亮丽突出的主形象与展厅的中灰色形成鲜明对比。虎造型左上角镂空圆形，中间嵌入橙色亚克力片，再通过造型灯打造出日出东方的景象，寓意着一种时代变更的新气象。进入展厅，各个篇章的标题字体元素与主标识的元素相呼应。在灰色调中凸显精致的文献资料，打造出一种静谧庄重的视觉体验。过渡墙面的厚度侧面刷以橙红色，既能形成空间分割的生动感也不会破坏稳重的展厅氛围。

将何香凝绘制的一张绢本老虎安排在展厅转角处，上挂以古典吊灯，半悬挂简洁展柜，展出文献，形成一处精致的“对照”阅读角。第一部分展厅以何香凝先生的作品及史料为主，有非常浓厚的家国情怀，所以我们用了中灰色来渲染空间氛围，用了明亮的橙黄色点缀空间。灰色代表着历史的沉重，橙黄色的旭日象征着何先生作为艺术家作为革命先驱者追求光明的理想。

第二展厅：浅色与何香凝先生展厅的中灰色形成渐进的变换。一方面是为使观众在场景转换中获得新鲜感；一方面是为了烘托展览的“述事”氛围，色彩的选择是有“感情”的。第二部分的画家同为女子书画会成员，她们的共性是同样拥有开阔世界视野、出众的艺术造诣，相当的审美水平。但相较何先生的“刚烈、象征”，第二部分的女画家则多了些“儿女情长”。在展览色彩上采用了江南烟雨青为主色调，柔而不弱，温润却不显媚态。这正是策展人

在文字描述里给到的方向。

第三展厅：展品主要为西洋油画，作品色彩浓烈厚重，展厅用中灰色既能凸显作品也能很好地呼应第一部分的展厅色彩。使整个展览空间更具完整性。策展人更是在展览最后花心思地编排了郁风的作品史料。郁风作为《何香凝中国画遗作展》策展人，也展出了关于遗作展展览的历史照片及展览的文章。最后的史料的设置对展览的开篇做非常好的回应。观众阅读展览的脉络就连贯了。

视觉元素，“对照”的概念

海报的立意是放眼世界，故以一双丹凤眼作为抽象视觉焦点寓意女子书画会的画家们有放眼观察世界的眼界。海报上装饰圆点线框，样式参考流行于上海的20世纪初ARTDECO风格为参考，形成一面隐秘的镜子。透过镜面的一双眼睛，传达出一种对照内心的窗口。素雅温润的线条与中华女子的气质形成一种内在的契合。定制的主标题字体参照民国杂志的装饰字体。其他副标题围绕主标识以宋体为主基调，配合部分装饰线，统一海报的整体风格。以典雅、装饰的基调来突出“女子书画”的视觉形象，以“对照”来设想“女子书画”的内在气质。

▲系列海报

▲配合公共教育活动的系列海报

▲展览报纸

▲画册

▲衍生品

▲现场花絮

*以上部分展厅图片来源于何香凝美术馆*

项目信息

项目名称： “何香凝与中国女子书画会”展览

项目地点：何香凝美术馆1-3展厅

设计单位：良风设计事务所

项目状态：展览结束

展览时间：2021年10月23日-11月21日

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